Знаки альтерации

Полутон

Знаки альтерации ставятся при ключе (если распространяются на всё произведение) или перед нотой в такте. Они поднимают или опускают ноту на полтона.

Полутон - это кратчайшее растояние между звуками. На фортепиано - это две клавиши, между которыми нет никаких других клавиш. Что касается “белых”, то расстоние в полтон находится между нотами:

• си (B) и до (C)
• ми (E) и фа (C)

♯ Диез

Диез обозначется знаком ♯ (похож на решетку) и поднимет звук на полтона. Например, если диез стоит перед нотой фа, то нам нужно нажать следующую за фа черную клавишу.

На картинке можно видеть все диезы.

Есть ли диез у ми и си?

Да, есть. Но в случае этих нот диезами являются белые клавиши.

• Ми диез = фа
• Си диез = до

♭ Бемоль

Бемоль обозначается знаком ♭ (похож на мягкий знак) и опускает звук на полтона. Например, если бемоль стоит перед нотой ми, то нам нужно нажать на предшествующую ми черную клавишу.

На картинке можно видеть все бемоли

Есть ли бемоль у фа и до?

Да, есть. Но в случае этих нот бемолями являются белые клавиши.

• Фа бемоль = ми
• До бемоль = си

Имена черных клавиш

Получается, у черных клавиш может быть два имени? Зачем это нужно? Какое имя правильно использовать?

У черных клавиш нет своих имен, они называются по отношению к своим соседям. К сожалению, выбрать одно имя для каждой клавиши в рамках современной музыкальной теории невозможно.

Это связано с тем, что в музыке используются такие понятия как интервалы и ступени. Они определяют относительное расположение между нотами в произведении, благодаря чему мелодии можно переносить в другие тональности. В этом случае мы можем увидеть пониженные и повышенные ступени. Соответственно, пониженные нужно показать бемолем, а повышенные диезом.

Пока это может быть сложно уложить в голове. На первых порах главное помнить о том, что значат эти знаки, и правильно определять их в произведении.

♮ Бекар

Бекар отменяет знаки альтерации. Например, если мы сыграли фа диез, а потом нам нужно сыграть фа, то это будет уже не бемоль-диез-фа, а бекар фа.

Чтобы понять, когда используется бекар, нужно понять, как долго действуют диезы и бемоли.

Использование знаков альтерации при ключе

Для обозначения тональностей все повышения или понижения нот выносят к ключу, так как они будут повторятся всегда. К примеру, здесь тональность ми бемоль мажор. У этой тональности всегда три бемоля при ключе: си, ми и ля.

В пятом и последних тактах мы видим бекар. Он отменяет бемоль у си, таким образом повышая ноту.

Использование знака альтерации в такте

В такте может появиться знак альтерации (диез или бемоль), но он действует только в пределах такта.

Можете запустить синтезатор, чтобы услышать разницу. В первом такте первые две ми без понижения, третья и четвертая уже понижаются. А во втором такте первая ми уже снова без понижения, так как на этот такт предыдущий бемоль уже не распространяется. Чтобы в этом такте отменить бемоль, мы используем бекар.

Когда писать диез, а когда бемоль

Какая разница между фа диез и соль бемоль? А ре диез и ми бемоль? Когда мне писать диез, а когда бемоль?

Ответ на этот простой вопрос, к сожалению, невероятно сложный. Для того, чтобы понимать, повышать или понижать ступень у ноты нужно хорошо понимать музыкальную теорию, а также того, чего вы хотите достичь.

Это похоже на правила языка. Какая разница, будем писать мы “молоко” или “малако”? Произносим-то мы одинакого. Но в правописании есть особый порядок, чтобы мы могла друг друга хорошо понимать. И такие жесткие правила помогают нам выстраивать более сложные структуры без потери смысла.

Музыка же - это язык эмоций. Повышение ступени обычно показывает бодрое и веселое настроение, а понижение делает мелодию более грустной. Не могу сказать, что это правило работает всегда, но часто композиторы стараются подловить своих слушателей засчет внезапного повышения или понижения ступени, чтобы усилить эффект.